Revista Estrella del Oriente

Ha fallecido el poeta, anoche, en su paisito. Cantor, compositor, docente y locutor de radio,  el autor de "A desalambrar" fue detenido en 1972 por la dictadura uruguaya. La campaña por su liberación tuvo las voces de Sartre y Cortázar. Así, el concertista que abrazaba dulcemente el tiempo cruel de la tortura con su folcklore duro como un pie implacable, como un dedo que señala las heridas, empezaba el camino del exilio. En 1973 pasará brevemente por Argentina, para luego partir a Francia, donde vivirá por más de una década. Los años de exilio no registran grabaciones.  A su regreso, editará "Trabajo de hormiga", acumulación previa que confirmaba que nunca su guitarra habría de quedarse calladita. La palabra, esa herramienta de lucha que nombra Gelman, será tomada por Viglietti para denunciar a las dictaduras en Uruguay y América Latina. Pero la mano que señala la tormenta, como el buen vigía, no tiene tiempo de cansarse. A sus ochenta años, Vig

En 1972, después de la masacre de Trelew, Juan Cedrón compuso "Del Gallo Cantor. Cantata", una obra sobre poesías de Juan Gelman.  Los cuatro temas que componen la cantata evocaban el asesinato de 16 compañeros que habían logrado fugarse del penal de Rawson pero también el deseo compartido, antes y después de Trelew, de lograr "la igualdad y la justicia en vida".  La Cantata  fue llevada a Trelew con la idea de generar atención y evitar que hubiera otros asesinatos. El Cuarteto Cedrón, entonces compuesto por Juan Cedrón (guitarra y voz), Miguel Praino (viola), César Stroscio (bandoneón) y Jorge Sarraute (contrabajo), la interpretó en Buenos Aires. Al poco tiempo, los músicos viajaron a Francia y grabaron la obra. Volvieron. Se fueron otra vez en 1974 con la idea de volver algunos meses más tarde.  No fue así.  Tata Cedrón tardó treinta años en radicarse en  la Argentina. Entre  las cosas que los músicos se llevaron:  la Cantata. Fue  a través de esa

Corto animado de Daniel Santoro que se presentó en el DOC Buenos Aires, dentro del ciclo coordinado por Eduardo Stupia https://vimeo.com/239238873/780a8b673a

El barro es insistidor, dice el Mordaz. Mordaz, que tiene nombre y apellido pero solo para quienes no lo conocen, es un prolífico escritor de Las Breñas, Chaco. Allá, donde el calor es calor de verdad, Mordaz ha fundado la revista Lupe (Lo Urgente Puede Esperar), coordina un bar literario, un programa de radio y lleva 17 libros editados desde 1992 hasta la fecha. “A veces” “A besos” son sus libros mellizos de poesía y narrativa recientemente presentados en varias provincias. La narrativa y la poesía de Mordaz es tan despampanante como su persona. Aquí se entremezcla el tango, el desencuentro, el encuentro total e idílico, el tiempo que transcurre sin capacidad de medidas, el diálogo irónico y filoso de los personajes. La tensión hace pie en las orillas, dice Mordaz, porque la banquina también es un camino. Y su palabra, su poesía, es la defensa del no camino, de la ausencia de una línea recta que nos lleve del punto A al punto B. Mordaz juega con todas las letras, no tiene m

Todo lo que se va no vuelve Si nos dimos la mano con la fuerza  salvaje de una brasa ¿sigue estando la llama? Amansada en el barro reducida como un aluminé de bosques en el liquen  ¿queda marca del agua? No supimos, se dice ¿No supimos? ¿Pero había otra casa en nuestra casa?  ¿Había otra montaña en la montaña? ¿Eran los pájaros cantando cuando nuestra visión   no lo escuchaba? ¿Todo lo que se va no vuelve?  Sabemos lo que no era. No era grito, ni zonda, ni aluvión, ni mañana. No acertamos: ninguna. Encontramos, apenas, las que estaban dispersas, pérdidas en la playa. Si no están, si no vuelven Si nadie las encuentra ¿Dónde estaban? No eran ni petroglifo, ni eran iguana, sándalo, ni eran cuello, ni rosas,  ni palacio, ni sábana. ¿las vimos como besos y eran apenas balas? ¿eran manos atadas en la espalda o eran ramas? Monitor, fu

Caen los sauces, los torrentes, la naturaleza mueve los pelos de la noche. A lo lejos unas luces: ¿serán las luces de lo humano o  el hocico  de las bestias en celo, que se preparan para atacarnos? Una jangada se atraviesa entre las rocas, y es imposible que haya llegado hasta allí, donde los ríos de montaña se niegan con el Delta; y sin embargo, la jangada está' allí, sin embargo; está como estamos nosotros, ahí, sin saber porque ni como nos lleva el agua, hasta el borde del donde, acompañados  por la sombra de nuestros sueños, deseos de los que no sabemos nada; fuerzas oscuras, oscuras como las piedras oscuras de la vida, que se niegan a la muerte, que nos dan fuerza para seguir. Fuerza para seguir, para pelear contra la materia , para comprenderla; con las palabras, que también son nuestros silencios; fuerza para seguir pintando, como en el caso  de Facundo Maldonado, que está'  exponiendo  ahora sus últimos trabajos, en la luminosa galería Granada, de Godoy Cruz al mil

La escritora y periodista, Patricia Kolesnicov presenta su nueva novela "Me enamoré de una vegetariana". Una historia de amor entre dos estudiantes de la secundaria que la misma Patricia define como "H onesta, que no baja línea, que se trata de la libertad y del dolor y de las dudas y de los que están lejos y de los amigos y del país en el que vivimos y de las ganas de amar" Estrella del Oriente los invita a participar de este comienzo de camino que recorrerá este nuevo libro (de la autora de "Biografía de mi cáncer") acompañada por Claudia Piñeiro y Julián López R. Los esperamos esta tarde de jueves a las 19 hs en Casa de la Lectura - Lavalleja 924. Entrada libre y gratuita sujeta a capacidad de sala.

Invitamos a todos a participar de la inauguración de la muestra del amigo de Estrella del Oriente, Facundo Maldonado, este próximo jueves a las 19 hs en Granada Gallery (Godoy Cruz 1644 - Palermo - Caba)

Presentamos los momentos de una obra. Durante años se hicieron perfiles humanos. Hay cientos de cuadernos de diferentes tamaños, en papeles de diferentes tipos y calidades, en telas. Se utilizó todo tipo de material, acrílico, óleo, lápices y lapiceras, marcadores de diferentes tipos, tintas. El primer trabajo fue solitario. Artistas plásticos que vieron la obra dieron su opinión. Un crítico de arte aconsejó jugar con técnicas más actuales de presentación de la obra. Llegó el momento de concebir la muestra. Había un problema: poner en evidencia las dos facetas de los retratos. Surgió la idea de fotografiarlos y jugar sobre variaciones de fondo y de figura. Se concluyó que una obra puede descomponerse y presentar variaciones. Fue lo que se hizo. Hoy tenemos los momentos de la obra y de la muestra. El 1ª momento: una serie que se presenta en las dos primeras semanas de octubre de 2017. El 2ª momento: un retrato y sus variaciones  que se presenta en las dos

El himno nacional de Finlandia es un tango. Hay mucho amor misterioso por el  tango en ese pueblo que, al igual que el nuestro, está, lejano, fuera del mapa concentrado del poder "real". ¿Pero será tango aquello? ¿Cantarán como Gardel y tendrán su Estercita? ¿Sería tango cuando innovaba Julio De Caro, y luego, cuando le tiraban monedas en la cara a Piazzola?  Sería. Pero fue. Y ahora es tango hasta para el más aleatorio de los críticos duros del Olimpo tanguero. En esa misma sopa milagrosa está cocinando ahora el cantante y compositor Daniel Melingo. Hoy estrena " Anda", en el teatro Avenida. No sabe como llego  a eso (el inconsciente, dice), pero para él, esto que está haciendo es tango. Por eso pone a Erik Satie y Serge Gainsbourg mezclados en sus notas. De la misma manera que Nieblas del Riachuelo es un blues, amasado durante largos años por Cobian, que tocó con los negros de allá, los de Estados Unidos. Melingo expone sus negros de acá, negros locales, prod

Si no lo soñé, fue Jean Renoir quien dijo que todo lo que se pasa en una pantalla es siempre cine. Iba más lejos: admitía  como cine, sin aditamentos, a un film sobre especies  botánicas. Si esto es cierto, y para mí lo es, el afán clasificatorio (instalado por los ingleses en la época victoriana, para poder distinguir lo que colonizaban) no aplica tampoco para el arte. La Chinoise de Godard no es cine "de propaganda"  La ventana indiscreta, de Hichtcock, no es cine "comercial". El viento se llevo lo que', de Agresti, no es" underground".  Ni "El ciudadano" es un "cine de ensayo" de Orson Welles. Todo es cine. Y sólo eso. Después está lo que hizo el estalinismo, también en el cine. Reclamar "realismo" ,denuncias, miserias reflejadas por decreto, héroes inmaculados o madres dolientes minuciosamente vigilados por la cámara. Contra cara de los empresarios de Hollywood, que fueron sólo por la rentabilidad, admitiendo

El teatro, como explica Mauricio Kartun, forma parte de nuestra vida cotidiana en las formas más simples e inesperadas. La paciencia del pescador, la mirada amorosa y mítica sobre el pasado, la búsqueda interior y el método de trabajo; en la charla con el maestro se fue cayendo la tarde. Tiempo propicio para ahondar en un espacio del recuerdo particular: Teatro Abierto. Un ciclo de teatro que se convirtió en bandera de resistencia contra la censura violenta de la dictadura militar. El arte como tribuna de denuncia, tomando posición política. De allí nacerán parte de las obras clásicas de Kartun. “Chau Misterix”, “La casita de los viejos”, entre otras, son hoy obras emblemáticas de una Argentina que no pasó, sino que sigue pasando. Y el teatro como formato, claro, el gran sobreviviente a todo y a todos. - ¿Qué tan complejo fue como artista, como ser sensible, con esta comprensión que tenés de que uno es parte de una sociedad donde colabora para que otros también puedan tr

Entrevistar a un escritor no es algo sencillo. El escritor no solo escribe, sino que tiene hijos, una esposa con un esguince y un perro que es más grande que el lavarropas, que es tan grande como uno de los cuartos del hogar del escritor, lugar denominado, convencionalmente, departamento. Hay libros por todos lados, tres hijos por todos lados, y todos los lados conducen a un patio, llamado living al aire libre. Luego de hacer los churrascos para sus hijos, el puré para sus hijos, y atender a Sol, su hermosa mujer, a la que le sugerimos hacer un ejercicio de eutonía para mejorar su esguince, el escritor nos lleva hasta el living, que rebosa de una luz anticipada de primavera. Nos sentamos en unas sillas y él, en el piso. Sol también nos acompaña, a pesar del malvado esguince; mientras Juana, Severino y Matilda –los duendes nacidos en la libertad del parto domiciliario-, tiran besos, observan un viejo grabador como un elemento mágico y convidan “arbolitos” de brócoli cuidándonos la

No hay nada más funcional al capitalismo que el budismo zen. Supera, en eficacia, (aunque lo contiene) al discurso del amo, tal como fuera formulado por Freud y Lacan. El sujeto se constituye como neutro, transparente, en el sentido de atravesable e inmutable por la realidad de los demás; por sus necesidades y deseos. La excusa es no sufrir, pero se trata de un engaño, en el sentido lacaniano: el núcleo es gozar en el avance exitoso, a toda costa, utilizando la "sabiduría" como  mascarón de proa. Esa aparente tranquilidad espiritual es, en su esencia, la coronación del egoísmo más triste y pobre. El del individualismo típico de la pequeño burguesía carrerista. El Ceo o el intelectual o el artista acomodaticios son sus consumidores más aplicados. Es la muerte en vida; cadáver, rígido e insensible hacia los demás (salvo en su utilización para maniobras de mantenimiento), que se constituye en escollo  para que los seres vivos  y palpitantes, puedan nadar lib

El tiempo traspasado - René Magritte Usted estará apesadumbrada, sorprendida, y desconcertada, al oír la extraña enfermedad que tengo desde que usted se fuera. Mandé buscar al doctor, y dije, "Deme alguna medicina porque me siento cansado". Él dijo, "¡Estupideces sin sentido! Usted no necesita la medicina: ¡vaya a la cama!" Dije, "No; no es la clase de cansancio que pide la cama. Mi rostro trasunta cansancio." Él se veía con expresión grave, y dijo, "Oh, es su nariz la que está cansada: una persona habla a menudo demasiado cuando piensa que tiene todo claro." Dije, "No, no es la nariz. Quizás sea el pelo." Entonces él se vio algo serio, y dijo, "Ahora sí entiendo: usted estuvo peinando el pianoforte." "No –dije-, de hecho no lo he hecho, y no es exactamente el pelo: más bien sobre la nariz y el mentón." Entonces él serio durante largo rato, y dijo, "¿Ha estado usted caminando mucho con la barbilla?.