Revista Estrella del Oriente

  La Gestapo destruyó la mayor parte de su trabajo y la condenó a muerte. Claude Cahun, la fotógrafa surrealista que alteró las normas de género y reescribió la noción de la mujer en el arte.   Con su mezcla de androginia, autorrepresentación, disfraz totémico e incluso alegoría vivencial sobre los dolores existencialistas de nuestra época, el trabajo de Claude Cahun (seudónimo de Lucy Schwob, Nantes, 1894–1954) resulta inclasificable. La fotógrafa no sólo cuestionó la forma cómo la mujer se percibe en el arte, sino también la percepción de la identidad a partir de la transformación del discurso estético. El resultado es una combinación extravagante, sagaz y profundamente simbólica sobre la transición de la memoria colectiva y la tradición sobre lo femenino hacia algo más duro de asimilar. Con su estilo subversivo y audaz, Claude Cahun logró reescribir la noción sobre la imagen de la mujer en el arte. Y lo hizo con una mirada analítica que sin duda es su mayor logro. ...

  Mi mujer de cabellera de fuego de madera De pensamientos de relámpagos de calor De cintura de reloj de arena Mi mujer de cintura de nutria entre los dientes del tigre Mi mujer de boca de escarapela y de ramo de estrellas de última magnitud De dientes de huellas de ratón blanco sobre la tierra blanca De lengua de ámbar y de vidrio frotadas Mi mujer de lengua de hostia apuñalada De lengua de muñeca que abre y cierra los ojos De lengua de piedra increíble Mi mujer de pestañas de palotes de escritura infantil De cejas de borde de nido de golondrina Mi mujer de sienes de pizarra de techo de invernadero Y de vaho que empaña los cristales Mi mujer de hombros de champaña Y de fuente con cabezas de delfines bajo el hielo Mi mujer de muñecas de cerillas Mi mujer de dedos de azar y de as de corazones De dedos de heno cortado Mi mujer de axilas de marta y de haya De noche de San Juan De ligustro y de nido de escalares De brazos de espuma de mar y...

El diario El País de España ha tenido la virtud de acordarse de la vida de Remedios Varo, la gran pintora surrealista. Paradójicamente, lo hace en el aniversario de su muerte, ocurrida en la Ciudad de México, ciudad en la que debió refugiarse ante la entrada de los nazis en París. Erróneamente, como en todo el artículo, atribuye los hechos a una ligera impresión gráfica, basada en el bellismo, por así decir, especie de carótida de la idiotez que martilla sobre los periodistas complacientes, cuando deciden hacer notas de color, nunca mejor ubicables, por la presencia del color, que en una nota sobre pintores. Los hechos son más amplios. Entre los olímpicamente escamoteados por el diario español, está el hecho de que Remedios no huyó por la guerra civil española, algo tangencial. Soslayando los acontecimientos previos,  el diario  omite que Remedios Varo no fue una pintora pintoresca, sino que fue una combatiente del ala izquierda republicana, durante la insurrec...